陈可辛力战黑超冯小刚北京时间9月29日，首次结缘之后取得金鸡百花最佳导演奖的陈可辛经常出现在了北京，为将要揭幕的香港电影主题影展做到宣传。在发布会上，他想起刚刚获得的这个奖杯，大笑称之为，当时还在犹豫不决要不要参与，后来获知有可能有戏，所以才要求去了。而让我内亲奖杯，都是因为现场记者告诉他我，这是他们的习惯，结果才告诉没这个习惯，我被媒体被骗了。讲冯小刚：我是他的粉丝现场媒体也针对于前一天金鸡百花颁奖典礼上冯小刚厌跪4小时的失望遭遇，在现场发问陈可辛关于冯小刚的事情。

回应，陈可辛对此称之为，自己也是冯小刚的粉丝，我实在《1942》很难拍电影，但无以拍电影不代表一切，当我看见冯小刚的电影时，实在他看起来一个素未谋面却极为熟知的朋友，我指出他是个文艺青年，虽然大家都说道他的片子十分商业，只是为了卖钱，我回应为他打抱不平。他现在的状态是，十分想要拍电影以前没拍过的，挑战更大的电影。陈可辛也回应，《中国合伙人》是自己的一次重返，自己也曾拍电影过十分装有的电影，后来找到，电影是一种执着，无法去装，必须更大的格局。

讲香港：香港文化有可能就是它的没有文化现场，陈可辛说道，自己是不受香港新浪潮电影影响深达的编剧，而那一代人拍电影的电影，也是让他踏上电影圈的原因。他指出，以前大家心中的香港就是一个继续的避风港，很多人自由选择在这里歇脚，然后去其他地方。而对他来说，自小泰国、香港的两地生活，让他后来心态到了那里都是异乡人。在2013香港电影主题展的序言中，陈可辛说道，要说香港文化有可能就是它的没有文化、它的没有根性。

自开埠以来香港仍然正处于外与内的隙缝，一方面是亚洲的中心，一方面在外人的指间。在国家之内也在国家之外，对外开放的市场令其香港沦为一个权利进出的移民之都。无独有偶，香港大部分最重要的电影工作者都是外地华侨来港拍片，从早期乘机南下的上海电影人到四五十年代泛亚合拍片到六十年代的邵氏、电懋，无一不是外来资金、外来人才。

上世纪七十年代香港经济降落，战后茁壮的青年人开始外出自学，带进大量创意思想同时亦有充足的发展空间，构成香港电影史上的新浪潮。由于创作者外的背景、外的经验，令其他们对自身、身份、家的定义和情怀具有不一样的情感和观点。

那中西之间的绝望，外在与内在条件的冲突，使他们既想要流落又想要有根，在爱与惧的边缘，引发出谋求身份的渴求。

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